◎译　　名　鬼眼(港)/灵异第六感(台)

◎片　　名　The Sixth Sense

◎年　　代　1999

◎产　　地　美国

◎类　　别　剧情/悬疑/惊悚

◎语　　言　英语/汉语普通话

◎字　　幕　中英双字幕

◎上映日期　1999-08-06(美国)

◎豆瓣评分　8.9/10 from 401570 users

◎IMDb评分　8.1/10 from 892519 users

◎文件格式　x264 + ACC

◎视频尺寸　1280 x 720

◎文件大小　1413 MB

◎片　　长　108 Mins

◎导　　演　M·奈特·沙马兰

◎主　　演　布鲁斯·威利斯

　　　　　　海利·乔·奥斯蒙

　　　　　　托妮·科莱特

　　　　　　奥莉维亚·威廉姆斯

　　　　　　唐尼·沃尔伯格

　　　　　　特拉沃·摩根

　　　　　　彼得·安东尼·唐伯蒂斯

　　　　　　格伦·菲茨杰拉德

　　　　　　米莎·巴顿

　　　　　　Lisa Summerour

　　　　　　法尔德斯·巴姆

　　　　　　杰弗里·泽布尼斯

◎标　　签　电影天堂|经典电影|美国|1999|TOP250部经典电影|TOP250之NO.105|剧情|悬疑|惊悚

◎简　　介

　　麦克（布鲁斯·威利斯 饰）是著名儿童心理学家，却也有始终未能治愈的患者，甚至因此遭到枪击，这名少年随后也饮枪自毙。这给麦克带来很大心理阴影，一年后他找到另一个症状很像这名患者的男孩柯尔（海利·乔·奥斯蒙 饰），并耐心的做起了他的医生。柯尔并不容易接近，但麦克还是慢慢赢得 了他的信任，得知了柯尔的秘密。原来柯尔有着灵异的第六感，可以看到鬼魂。虽然这令人感到难以置信，但麦克在证实了事情的真相后还是帮助柯尔接受了这个事实。

　　可是就在问题即将得到解决的时候，麦克却在柯尔的引导下，发现了一个更令人震惊的秘密……

◎获奖情况

　　第72届奥斯卡金像奖(2000)

　　最佳影片(提名) 凯瑟琳·肯尼迪/巴里·门德尔/弗兰克·马歇尔

　　最佳导演(提名) M·奈特·沙马兰

　　最佳男配角(提名) 海利·乔·奥斯蒙

　　最佳女配角(提名) 托妮·科莱特

　　最佳原创剧本(提名) M·奈特·沙马兰

　　最佳剪辑(提名) 安德鲁·蒙德谢恩

　　第56届戛纳电影节(2003)

　　DVD Design Award

　　第57届金球奖(2000)

　　电影类 最佳男配角(提名) 海利·乔·奥斯蒙

　　电影类 最佳编剧(提名) M·奈特·沙马兰

　　第53届英国电影学院奖(2000)

　　电影奖 最佳影片(提名) 凯瑟琳·肯尼迪/巴里·门德尔/弗兰克·马歇尔

　　电影奖 最佳导演(提名) M·奈特·沙马兰

　　电影奖 最佳原创剧本(提名) M·奈特·沙马兰

　　电影奖 最佳剪辑(提名) 安德鲁·蒙德谢恩

　　第23届日本电影学院奖(2000)

　　最佳外语片

◎电影讲堂

　　《第六感》是一部于1999年上映的美国超自然恐怖片，由印度裔美籍导演奈特·沙马兰自编自导，布鲁斯·威利斯、哈利·乔·奥斯蒙、托妮·科莱特与奥莉维亚·威廉斯等人主演。该片讲述儿童心理学家麦坎医师（威利斯饰演）治疗有阴阳眼的男孩柯尔（奥斯蒙饰演）的故事，然而随着故事发展，麦坎发现了一件惊人的真相。

　　沙马兰于1995年在费城写下了该片的剧本，并于两年后搬家至洛杉矶寻求片商投资。迪士尼旗下的制片公司好莱坞影片以300万美元的高价买下剧本，但因缺乏信心而将制作权卖给望远镜娱乐公司。选角方面，威利斯是沙马兰编剧时预设的主演人选，而奥斯蒙则是从上千名儿童演员中脱颖而出。《第六感》的拍摄作业于1998年9月21日至11月13日间进行，取景地点以费城为主。该片的配乐由詹姆斯·纽顿·霍华德负责。

　　《第六感》于1999年8月6日开始在美国院线上映。该片获得多数影评人的好评，影评人主要称赞威利斯、奥斯蒙与唐尼·华伯格众演员的演技，而片中氛围和结局的大转折也是影评人眼中的亮点。除了口碑良好外，该片也在全球进账6.7亿美元的票房，是1999年全美和全球第二卖座的电影，也是当时全美最卖座的超自然恐怖片（不考虑通货膨胀），冠军宝座维持至2017年才被《小丑回魂》超越。该片不仅在第72届奥斯卡金像奖上入围最佳影片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳男配角、最佳女配角和最佳剪辑六项大奖，在其他大大小小的颁奖典礼上也屡获荣誉。

◎影片评价

　　深入内心的恐怖，出人意料的结局。

　　本片是一出颇富“电影感”的惊栗片。结局的转折令人惊讶错愕，然后大家都试图理顺前面的情节和伏线。换句话说，绝对令观众回味。编导最令人赞赏的是：通过小男童的角色，诱发观众的同情心；在惊吓之余，写情写得深刻，譬如男孩与心理医生之间的友情，男孩与母亲的亲情，心理医生与太太的恩情等等。冷峻之余，充满人情味。该片最值欣赏的就是当中电影类型的转换，由开头的惊栗片格局一转再转，中段鬼怪出没而后段急转直下成为温情洋溢的家庭片，及致最后五分钟的高潮揭谜底戏，真令人意料不到。该片并非一部简单的鬼片，而是一部家庭问题电影，再加上鬼异邪说的包装，片中大人不信孩子见鬼的说法，就跟大人老是不听孩子说话的盲点一致。相互聆听，这点两代沟通的重要法门，虽然老套，在近片末两母女的交谈中越发放清晰。